轉(zhuǎn)！來自一位“鐵桿粉絲”二刷后的劇評

怎一個“美”字了得！

——評原創(chuàng)黃梅戲《湯生與鸝娘》

“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。夢中之情，何必非真，天下豈少夢中之人耶？”湯顯祖在《牡丹亭》中的這段經(jīng)典之語，道盡了至情的力量。而原創(chuàng)黃梅戲《湯生與鸝娘》，恰似一曲纏綿悱惻、蕩氣回腸的愛情之歌，令我沉醉其中，觀后久久回味，忍不住連看兩遍。

  初看時，既要留意劇情，又得兼顧唱詞，就如同觀看外國經(jīng)典影片時依賴譯文一般，難以全然沉浸其中，總覺得少了些滋味。于是，我又看了第二遍，這次專注于劇情，仿佛觀賞原版外國電影，全身心地投入，盡情領(lǐng)略這部作品的魅力。事實證明，《湯生與鸝娘》沒有辜負(fù)我的期待，它在諸多方面都展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)水準(zhǔn)。

一、扣人心弦的情節(jié)：戲劇沖突的精彩演繹

  全劇情節(jié)豐富曲折，如同一幅波瀾壯闊的畫卷，徐徐展開，每一處轉(zhuǎn)折都引人入勝，每一個懸念都扣人心弦。湯生看戲時與鸝娘偶然相遇，瞬間一見鐘情，此后二人在夢中相會，為這段感情增添了幾分浪漫色彩。然而，好景不長，沈巡按禁戲，鸝娘因此被下獄。湯生為救愛人，向好友沈嘉彥求情，卻遭到拒絕，兩人反目成仇。沈嘉彥在審訊鸝娘的過程中，意外牽扯出自己的荒唐風(fēng)流舊事，內(nèi)心受到巨大的良心折磨。陳縣令深明大義，巧妙設(shè)計救助鸝娘，讓她假死?？蓽恢嫦?，以為鸝娘已死，冒險前去掘墳，結(jié)果被官差發(fā)現(xiàn)抓進(jìn)監(jiān)獄。即便身處獄中，湯生和鸝娘依然在夢中相會。湯生哭靈時，再次與鸝娘夢中相會并結(jié)成連理。最終，在陳縣令的幫助下，二人成功逃出生天。整個故事一環(huán)緊扣一環(huán)，充滿了懸念和轉(zhuǎn)折，充分展現(xiàn)了戲劇情節(jié)的張力與魅力，讓觀眾沉浸其中，隨著劇情的發(fā)展，或愛或恨，情緒被深深牽動。

  戲劇沖突是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵要素，《湯生與鸝娘》在這方面處理得相當(dāng)精妙。沈嘉彥先是禁演《西廂記》，將鸝娘下獄，而后發(fā)現(xiàn)鸝娘竟是自己拋棄的恩人之女，在道德與私欲的掙扎中，他逐漸變得瘋癲。這一系列情節(jié)形成了強烈的戲劇沖突，不僅推動了劇情的跌宕起伏，還從側(cè)面襯托出湯生重情重義、對愛情堅貞不渝的高尚人格。陳知縣則與沈嘉彥截然不同，他仗義執(zhí)言，不愿與沈嘉彥同流合污，巧妙設(shè)計救助鸝娘，兩人的行為形成鮮明對比，進(jìn)一步豐富了劇情的層次。

  值得一提的是，這部劇可堪稱銅陵版的《牡丹亭》。它以戲劇家湯生游歷安徽銅官府為背景，講述了一段傳奇經(jīng)歷。劇中的湯生暗指湯顯祖，創(chuàng)作靈感來源于湯顯祖曾游歷銅陵的史實。湯顯祖在銅陵與銅陵的戲曲作家、詩人佘翹相交甚密，二人多次同游鳳凰山，共賞牡丹花。從銅陵回去后，湯顯祖便創(chuàng)作出了經(jīng)典之作《牡丹亭》。由此可見，銅陵為湯顯祖的創(chuàng)作提供了素材與靈感，而《湯生與鸝娘》以古裝歷史題材大戲為載體，不僅弘揚了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，還宣傳了銅陵本土地域文化，成為銅陵地域文化的一張亮麗名片。

  同時，這部劇在藝術(shù)表現(xiàn)上做到了守正創(chuàng)新，其演出的成功標(biāo)志著傳統(tǒng)戲曲向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要突破。演出時，我注意到身旁前三排坐著的都是銅陵職業(yè)學(xué)院的學(xué)生，他們看得十分專注，自始至終都沒有人提前離場。這足以證明《湯生與鸝娘》具有強大的藝術(shù)感染力，能夠讓年輕群體對黃梅戲和傳統(tǒng)文化產(chǎn)生認(rèn)同，彰顯了戲曲藝術(shù)在當(dāng)代豐富文化板塊中的獨特價值。劇中巧妙地融入了現(xiàn)代元素，戲詞里出現(xiàn)了“Let's go！”“小姐姐”“死人微活，活人微死”等流行語和網(wǎng)絡(luò)用語，將黃梅戲傳統(tǒng)身段與現(xiàn)代舞語匯自然融合，還加入了山東嗩吶演奏，劇終謝幕時植入現(xiàn)代流行曲《傳奇》。這些元素不僅沒有破壞整體的藝術(shù)風(fēng)格，反而與劇情相得益彰。

 二、性格鮮明的人物：精湛演技的生動詮釋

  一部優(yōu)秀的戲劇作品，必然離不開令人印象深刻的人物形象。在《湯生與鸝娘》中，每個角色都被塑造得栩栩如生。

  男主角湯生英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻且才華橫溢，他熱愛戲曲藝術(shù)，對功名利祿無心追求。更難能可貴的是，他天真純粹、至情至性，對待愛情堅定不移，生死相依。為了鸝娘，他不惜委屈自己向沈嘉彥求情，即便好友反目也在所不惜；他甚至冒著死罪去挖墳，這份深情令人動容。飾演湯生的女小生遲晨通過精彩的反串表演，舉手投足、眉宇之間都將湯生這個癡情戲圣演繹得淋漓盡致。她的表演灑脫飄逸，將湯生敢愛敢恨的性格特點展現(xiàn)得恰到好處，完美詮釋了“情不知所起，一往而情深，為情，生可以死，死可以生”的深情。

  鸝娘的形象令人印象深刻。她千嬌百媚、美麗多情，身處戲場卻對愛情忠貞不渝。面對湯生，她全心全意付出，即便湯生入獄，她也不離不棄。雖然外表柔弱，但她內(nèi)心堅強，有著寧折不彎的性格。王麗娟憑借優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的唱腔、細(xì)膩的身段動作和豐富的表情，將鸝娘的情感生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前，充分體現(xiàn)了中國黃梅戲表演藝術(shù)的獨特魅力。

  此外，劇中其他角色也各有亮點。書童憨厚忠誠，可愛幽默；丫環(huán)春香機靈乖巧，十分討喜；陳知縣深明大義，盡顯正義本色；沈嘉彥則無情無義，虛偽好名。這些角色性格鮮明，愛恨分明，讓觀眾很容易產(chǎn)生角色代入感。我們會為湯生的堅貞、鸝娘的專情和陳知縣的正義感所打動，也會對沈嘉彥的薄情寡義感到憤恨，這恰恰證明了人物塑造的成功。就像當(dāng)年在革命圣地延安公演歌劇《白毛女》時，一位戰(zhàn)士因入戲太深，在白毛女控訴南霸天罪惡時，情緒激動一下子站起來拉開槍栓就要向南霸天開槍，多虧身旁的戰(zhàn)士攔住?？梢妰?yōu)秀的戲劇人物能夠引發(fā)觀眾強烈的情感共鳴。

三、豐富多元的美學(xué)價值：深度與浪漫的完美融合

  《湯生與鸝娘》具有較高的美學(xué)價值。從思想內(nèi)涵來看，它與《牡丹亭》一樣提出了“至情”說。湯生和鸝娘的愛情超越了生死界限，不受理性的束縛，是對人性中真情實感的極致追求。這種“至情之美”體現(xiàn)了對個體生命價值和情感自由的尊重，肯定了人們追求自由幸福的權(quán)利，具有鮮明的時代精神和進(jìn)步意義。

  在表現(xiàn)形式上，該劇充滿了夢幻浪漫之美。湯生睡著后，鸝娘一聲聲“湯先生”婉轉(zhuǎn)感人，他們在三場夢中相會的情節(jié)最為動人。以夢入戲是本劇的一大特色，夢境與現(xiàn)實相互交織，打破了時空的限制，讓故事充滿奇幻色彩，拓寬了古典戲劇的表現(xiàn)領(lǐng)域，營造出一種亦真亦幻、空靈美妙的藝術(shù)境界。人生如夢，戲如人生，劇中夢中相會的情節(jié)合情合理，毫無違和感，讓觀眾沉浸在這份浪漫之中。

四、韻味無窮的唱腔戲詞：傳統(tǒng)與創(chuàng)新的和諧共鳴

  《湯生與鸝娘》的唱腔戲詞同樣令人稱贊。它融合了多種風(fēng)格，既有傳統(tǒng)黃梅戲俚俗唱腔的質(zhì)樸，又有京劇女旦唱腔的優(yōu)美含蓄、纏綿婉轉(zhuǎn)，是“老腔新唱”的典范之作。這部戲是黃梅戲與樅陽腔多聲腔融合的大戲，“多聲腔”相互交融，共同奏響，再現(xiàn)了徽班古調(diào)的獨特韻味。

  戲詞更是經(jīng)過精心打磨，簡潔而富有深意，沒有絲毫拖沓和冗余。“人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中，花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)”“芭蕉夜雨，寂寞空庭。翰墨飄香，燭影搖紅，千秋故事生筆底，所言不過一字情。”這些戲詞優(yōu)美典雅，充滿詩意，尤其是夢中相會和鸝娘在獄中如泣如訴這兩段戲詞，更是將人物情感表達(dá)得淋漓盡致。整部戲在戲詞運用上做到了淺深、濃淡、雅俗之間的平衡，既具有典雅的文學(xué)韻味，又不失自然靈動，與人物身份和情境完美契合，讓觀眾和讀者能夠輕松理解并感受其中的情感。

五、唯美夢幻的舞臺呈現(xiàn)：細(xì)節(jié)打造的視覺盛宴

  在舞臺呈現(xiàn)方面，《湯生與鸝娘》堪稱一絕。舞臺以流動的徽派水墨為視覺基調(diào)，布景、道具、服裝等設(shè)計都極為精致。舞臺上的亭臺樓閣精巧逼真，花草樹木栩栩如生，演員們的服飾華麗精美，共同為觀眾營造出一個美輪美奐的夢幻世界，極大地增強了作品的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。

  燈光設(shè)計也十分出色，時而典雅溫馨，時而幽暗深邃，能夠根據(jù)劇情的發(fā)展和人物的情感變化進(jìn)行巧妙切換，很好地烘托了氣氛，襯托出人物的心境。音樂采用現(xiàn)場演奏的方式，演奏區(qū)域設(shè)置在舞臺兩邊，觀眾不僅能欣賞到美妙的音樂，還能看到演奏家專注的表演，這種近距離的呈現(xiàn)方式更具感染力。而且，演奏家們還巧妙地參與到劇情之中，成為演出的一部分。道具的設(shè)計也別具匠心，每一件道具都不是多余的，都有著其特定的意義，可見在細(xì)節(jié)打磨上花費了不少心思。

  當(dāng)然，金無足赤，人無完人，這部劇也存在一些小小的不足之處。比如陳縣令的形象塑造稍顯勉強，人物性格的發(fā)展和轉(zhuǎn)變不夠自然；湯生與伶人相愛這一情節(jié)，本可深入展現(xiàn)封建禮教對人的束縛，從而引發(fā)更深層次的思考，但劇中并未充分體現(xiàn)；鸝娘因唱《西廂記》獲罪這一情節(jié)，說服力還有待提高，對于她受迫害背后的時代性和社會性挖掘不夠深入，如果能從她受封建禮教迫害卻具有叛逆精神的角度來表現(xiàn)，或許會讓劇情更具深度和社會意義。不過，這些小瑕疵并不影響整部劇的優(yōu)秀品質(zhì)，《湯生與鸝娘》無疑是近年來市藝術(shù)劇院黃梅戲創(chuàng)新的一部精品之作，猶如一顆璀璨明珠，在戲曲舞臺上散發(fā)著獨特光芒，值得觀眾細(xì)細(xì)品味。

                                程擁軍 2025.4.28